Katia & Marielle Labéque and Mayte Martin
De Fuego y de Agua

The refined elegance of the classical piano meets the sensual magic of the flamenco in this passionate evening of Spanish music featuring three of the world’s most intrepid and charismatic female artists. Hailed by The New York Times as “the best piano duet in front of an audience today,” France’s Katia and Marielle Labéque dazzle crowds with their wide emotional range, technical fireworks and exquisite lyricism. They will be joined by the premier female flamenco vocalist of her generation, Catalonian singer Mayte Martin, whose stunning voice, powerful range and inventive phrasing “transcends flamboyant theatrics to go straight to the heart of the art form” [The Boston Globe]. Their program includes works from their new collaborative recording De Fuego y de Agua, featuring soulful renditions of Spanish classics

De Fuego y de Agua

Mayte Martín (voice);
Katia & Marielle Labèque (pianos)

videos:

http://www.kmlrecordings.com/recordings/kmm/videoskmm.html
http://www.youtube.com/watch?v=L1UC1skvbT0
http://www.youtube.com/watch?v=yyoB4XwJw6k
http://www.youtube.com/watch?v=mZHcZfVSyWs


Mayte Martín is widely recognised as one of the most important flamenco voices of her generation.
In 1987 she started an international career after being chosen by Peter Gabriel to perform at Womad Festivals.In 1994,she recorded her first album,Muy Frágil, with guitarist Chicuelo and arrangements by Joan Albert Amargós (the latter a
regular contributor to other well-known flamenco musicians like Paco de Lucía). In 2000 she published her second flamenco recording,'Querencia',which was
nominated for the Latin Grammy Award to the Best Flamenco Album in 2001.
Although already well-established as a solo cantaora,she resumed her facet as a
singer for dance when she met bailaora Belén Maya in 1996,with whom she has toured the world with the works Mayte Martín + Belén Maya (since 1996) and Flamenco de Cámara (since 2003),winning international critical acclaim.
In 1997,she received the Barcelona City Award,granted by the City Council,and
the National Music Award in the category of 'Best Flamenco Composer'.
In 1993 she started touring with jazz pianist Tete Montoliu,a professional relationship that lasted until Montoliu's death in 1997.Together,they offered a personal view on boleros in their live recording 'Free Boleros',recorded in 1996.In her second bolero recording,'Tiempo de Amar',(2002),Omara Portuondo appeared as a guest artist in some of the tracks.

'The best female flamenco voice of her generation, undoubtedly; the most complete 'cantaora'.She sings everything, and she sings everything well.At this rate, this 'cantaora' will add her name to the great ones in history.'

(La discografía ideal del flamenco, 1995)

De Fuego y de Agua CD KML 1119

1 CAPRICHO POR BULERÍAS  Joan Albert Amargós,Traditional
2 SONETO DE AMOR Mayte Martín arr Amargós, Rafael de León
3 INTÉNTALO ENCONTRAR José Luis Montón arr  Amargós
4 ACARÍCIAME POR DENTRO Martín arr  Amargós
5 CANCIÓN DE AMOR for two pianos Paco de Lucia/ Amargós
6 ADELA (Canciones españolas)
Joaquín Rodrigo adapted Victoria Kamhi de Rodrigo
7 LA MAJA DOLOROSA (Colección de tonadillas)
Enrique Granados, Fernando Periquet
8 NANA (Siete canciones populares españolas)
Manuel de Falla,Traditional
9 PASTORCITO SANTO (Retablo de Navidad)
Joaquín Rodrigo, Lope Felix de Vega Carpio
10 LAS MORILLAS QUE ME ENAMORAN  Amargós,Traditional
11 GACELA DEL AMOR IMPREVISTO Martín arr Amargós, [Lorca]
12 SUS OJOS SE CERRARON
Carlos Gardel arr Amargós,Alfredo Le Pera
13 VIDALITA Juan Valderrama arr Luis Vidal, Mayte Martín
14 VARIACIÓNES SOBRE UN ZORONGO Amargós,Traditional

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de fuego y de agua'      
...cómo nació...
creo que fue en abril de 2005 cuando recibí la noticia de que las hermanas labèque me buscaban para realizar conmigo un proyecto basado en música española.
. . how it was born . . .
'I think it was in april 2005 that i was told the Labèque sisters were looking for
me to do  project on Spanish music my heart swelled when i realised that, of
all the voices that Katia and Marielle could have chosen to carry out their
ideas, they had chosen mine. And, what's more, I swear that if I'd had to
choose between knowing the human or the artistic side of the Labèque sisters,
I  would have chosen the former, for I met two absolutely delightful women,
generous and honest, of quite extraordinary quality and warmth Joan Albert
Amargós wrote the most amazing arrangements, and the three of us began
seducing each other the old way: slowly, with respect and subtlety. We created the repertoire and style
of the show without a single problem of understanding or conflict of interests. All three of us wanted the
same thing, and we found it by working hand in hand, taking advantage of each moment in which we
could see our project growing and becoming more beautiful each idea, each proposition, each
rehearsal and each tisane was a great event for me. And in each minute that i shared with them i was
conscious of how lucky i was, of the fact that all my life i had wanted something like this to happen to
me because i have always felt close to classical music and opera. In fact, Katia and Marielle had
heard me singing some of my own music on compilation recordings. They asked me to include in the
programme some pieces i'd composed myself, and I showed them unpublished themes i had written in
deliberately classical arrangements. They chose three which are recorded on our cd i hope that what is
heard on this record will reflect all the love and excitement of those who nurtured this project; because
if that is so, i'm sure you will enjoy it almost as much as i do'

Mayte Martin


-------------------------------------------------Wiener Zeitung Konzerthaus Wien 7 May 2008

Konzert
Spanische Revolte im Klavier-Kosmos

Von Daniel Wagner

Bei so vielen ursprünglichen Flamenco-Gesängen, bei all dem emotionellen Cante jondo musste auch das Blut der hauptsächlich nicht-iberischen Zuhörer in Wallung geraten: Immerhin nahm die große Sängerin Spaniens, Mayte Martín, erstmals am Mikrofon der 'Showbühne' im Wiener Konzerthaus Platz und sang mit reibeisenartiger Intensität Balladen von Federico García Lorca, Rafael de Léon oder aus eigener Feder.

Vom Trennungsschmerz, vom Wahnsinn und von der Freiheit durch die Liebe erzählte die aus Barcelona stammende Pionierin des katalanischen Flamencos. Und ihre pianistischen Begleiterinnen waren folgerichtig die französischen Bardinnen der echten Gefühle: Martín präsentierte mit Katia und Marielle Labèque das gemeinsam erarbeitete Programm.
In den für zwei Klaviere arrangierten Kunst- und Volksliedern blieb den Schwestern Labèque genug Zeit für virtuose Dialoge, die vom klassischen Fandango bis zu fast improvisierten Jazz-Sequenzen führten.

Wermutstropfen an dem herausragenden, weil unorthodoxen Programm war die irreführende Ankündigung desselben. Mit Ravels 'Rapsodie espagnole' hatte der Abend zwar noch fast konservativ begonnen. Und im 'Prélude à la nuit' spielten sich die Labèques herrlich introvertiert aufeinander ein, um in Albéniz’ Suite 'Iberia' als gewohnt souveränes Duett zu reüssieren.

Daniel Wagner


29.05.2008, PEDRO OBIERA
(NRZ = Neue Ruhr Zeitung)

Unter den nicht wenigen erstklassigen Klavierduos nehmen die französischen Schwestern Katia und Marielle Labèque den Spitzenplatz ein, wenn es darum geht, das nicht sonderlich große Repertoire fantasievoll auszuweiten. Da sind Ausflüge in Jazz-Regionen willkommen, und derzeit touren die beiden mit der katalanischen FlamencoSängerin Mayte Martin durch Europa. Im Rahmen des Klavierfestivals Ruhr machten sie mit einem gemeinsam erarbeiteten Programm in der akustisch und atmosphärisch hervorragenden Gebläsehalle des Duisburger Landschaftsparks Nord Station.

Das Motto des Abends, 'Fuego & Agua' (Feuer und Wasser), trifft die Stimmungswechsel der ausgesuchten Werke recht gut. Waschechter Flamenco war natürlich nicht angesagt. Dazu ist Mayte Martin zu sehr ihrer katalanischen Heimat verbunden, und dafür haben die zierlichen Labèque-Sisters zuviel Konzertsaalgeruch geschnuppert.

Dankbares Futter

für das Duo Und so konnte man sich über eine hörenswerte Kopplung raffiniert arrangierter Gesänge mit kultivierten Flamenco-Einflüssen freuen, bei denen Gefühle, vor allem die Trauer um verflossene Liebschaften und Liebhaber, den Ton angaben.

(…)

Hier konnten sich Katia und Marielle Labèque mit ihrer differenzierten Anschlagskultur genau so vorteilhaft in Szene setzen wie in Ravels brillant ausgeleuchteter 'Rhapsodie Espagnole'. Und die Vortragskunst von Mayte Martin ist ein Erlebnis für sich. (NRZ)



Für den Flamenco braucht man keine Gitarre

29.05.2008, Rudolf Hermes
(WAZ = Westdeutsche Allgemeine Zeitung)

Duisburg. Es war der italienische Komponist Luciano Berio, der den beiden Weltklasse-Pianistinnen Katia und Marielle Labeque Offenheit gegenüber allen Musikrichtungen empfahl. Eben diese Offenheit war jetzt beim Konzert der Schwestern in der Gebläsehalle des Landschaftsparks zu erleben. Gemeinsam mit der spanischen Sängerin Mayte Martin interpretierten sie im Rahmen des Klavier-Festivals-Ruhr spanische Flamencos.
Eigentlich ist die Gitarre ja das Flamenco-Instrument, weshalb die Zuhörer gespannt waren, welchen Zugang das Klavierduo zu diesem Musikstil wählen würde. Jedoch präsentierten die Labeques kein Patentrezept, sondern loteten das Verhältnis zwischen Klavier und Gesang in jeder Komposition ganz individuell aus.

Ganz im Gleichgewicht erklangen Stimme und Klavier in den zwei Liedern von Joaquin Rodrigo. Mit einer Stimme wie heller Sand im Sonnenlicht sang Mayte Martin schlicht-gefühlvolle Interpretationen. Wie aus der Ferne schimmerten im Klavier auch klassische Harmonien durch, die an Beethovens Mondscheinsonate erinnerten.

Blieb die Stimmung der Lieder stets herb und melancholisch, so war der Klavierpart in den Variaciones sorbre un zorongo und dem Capricho por Bulerias von Joan Albert Amargos hoch virtuos angelegt. Furiose Vor- und Zwischenspiele umrahmten den Gesang, der fast nur wie Beiwerk erschien. Die vertrackte Klavier-Rhythmik dieser Kompositionen ließ die Stimme ebenfalls ins Hintertreffen geraten.

So wirkten schließlich die Lieder am authentischsten und am entspanntesten, in denen Mayte Martins Gesang im Mittelpunkt stand, vornehmlich ihren eigenen Werken. Die beiden Labeque-Schwestern grundierten hier mit zart hingetupften Klangfarben, malten mit Akkorden und zeichneten Stimmungen mit sanft federnden Rhythmen.  Darüber erhob sich frei schwebend der Gesang von Mayte Martin. Auf lang gehaltenen Tönen setzte sie durch raffinierte Verzierungen, ein kurzes Vibrato oder ein Crescendo kleine, aber kunstvolle Akzente.

Das Publikum in der Gebläsehalle zeigte sich begeistert von der Mischung klassischer und spanischer Klangwelten und mancher Hörer mag sich vielleicht gefragt haben, in welchen ungewöhnlichen Kombinationen die Labeques in Zukunft auftreten werden.





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- El Pais Abril 2007


El nuevo proyecto de las pianistas y hermanas Katia y Marielle Labèque tiene acento español. Con una amplia carrera en el repertorio clásico y una curiosidad incansable por la música popular, acuden ahora al flamenco y a la voz de Mayte Martín para su nuevo proyecto, que presentan en España con una gira.

No es descubrir nada nuevo el afirmar que Katia y Marielle Labèque son dos de las personalidades más inquietas que ha dado el mundo de la música clásica en los últimos cincuenta años. Los mundos que abarcan estas dos incansables pianistas vascofrancesas van desde Mozart hasta los autores más contemporáneos, del rag time a la música latina, los Beatles o el jazz. La última aventura de estas dos volcánicas hermanas de Bayona llevará acento español y para conseguirlo no han dudado en aliarse con tres nombres importantes de nuestro panorama: la cantante Mayte Martín y los compositores-arreglistas Joan Albert Amargós y Lluís Vidal.

El resultado de este encuentro se grabará el próximo mes de julio, mientras tanto sus primeros resultados podrán ya disfrutarse en varios escenarios españoles a partir del próximo 17 de abril. El nuevo proyecto, todavía sin título definitivo, incluirá las canciones populares españolas que recogió Federico García Lorca junto a temas de Rodrigo, Falla, Granados, Paco de Lucía, Carlos Gardel, varios temas tomados del repertorio de Mayte Martín y otros escritos para la ocasión por Amargós y Vidal que han arreglado este colorista e intenso abanico para voz y dos pianos. ´Hace mucho que queríamos incluir obras españolas en nuestro repertorio, pero, al no existir un repertorio específico para dos pianos, decidimos crearlo´, explica Katia Labèque con un entusiasmo desbordante y contagioso.

´Pensamos inmediatamente en una voz y también en otros instrumentos, pero pronto nos dimos cuenta de que los dos pianos tenían ya un sonido muy orquestal y que no era necesario añadir nada más´.

Antes que comenzar a buscar ese repertorio, las dos pianistas hicieron su personal casting de voces comprando todas las recopilaciones de flamenco y canción española que pudieron encontrar y escuchándolas totalmente a ciegas sin ninguna información. Finalmente se quedaron con el nombre de Mayte Martín. Ni Katia ni Marielle Labèque habían oído hablar de ella. ´Ni siquiera sabíamos si estaba viva o muerta´, recuerda Katia. ´Con anterioridad, Josep Pons[director del la Orquesta Nacional de España] nos había presentado a Joan Albert y Lluís
y la sintonía había sido inmediata. Les pregunté si conocían a una tal Mayte Martín y si estaba viva y se pusieron a reír´. Casualmente Joan Albert Amargós ha sido el arreglista y director de varias grabaciones y espectáculos de Martín. Así, de forma casual, el círculo acababa cerrándose. ´La voz de Mayte´, prosigue la pianista francesa, ´no sólo es flamenca, es mucho más universal. En su voz puedes encontrar otros mundos distintos cargados de emoción que se compenetran perfectamente con el color del piano. Juntas vehiculamos una emoción más que un tipo determinado de música. No hubiéramos podido hacer este trabajo con una voz sólo flamenca´.

El trabajo de selección de repertorio se centró inicialmente en las canciones populares recopiladas por Federico García Lorca. ´Queríamos sentimientos antiguos para llevarlos a un mundo diferente, emociones de ayer pero con la sonoridad de hoy. No queríamos unos simples arreglos sino la visión de dos grandes compositores contemporáneos trabajando en tiempo presente sobre las antiguas composiciones, algo nuevo pero con aquella emoción´. Katia Labèque se deshace en elogios sobre Amargós y Vidal a los que compara con los grandes compositores europeos del pasado siglo.

´El resultado te sitúa en el flamenco pero no sólo en esa órbita´. Un resultado que posiblemente haga fruncir el ceño a muchos recalcitrantes aficionados a la música clásica. ´Sabemos que es arriesgado, siempre lo es cuando haces una cosa que no tiene precedentes´, puntualiza Katia Labèque. ´Esto no es flamenco-jazz ni flamenco-clásico...es otra cosa: algo completamente nuevo´.

Abrir nuevos caminos ha sido siempre una de las características del trabajo de Katia y Marielle Labèque desde que sorprendieran al mundo en 1980 con su poderosa versión de la Rhapsody in blue de George Gershwin. ´Nos gusta abrir repertorio para la música clásica porque la música clásica siempre había sido muy abierta. Se cerró en los últimos cincuenta años por culpa de un esnobismo beato. Y por culpa de esa cerrazón ha perdido mucho público. Un público que debemos recuperar. Para la música clásica es un reto abrirse a otras músicas como el flamenco, poder incorporar las emociones de éste. Espero que al público de los conciertos clásicos le guste lo que hacemos porque buscamos transmitir una emoción. Habrá los que no lo acepten, pero son los mismos que todavía no aceptan a Stravisnky. Se sienten diferentes pero yo no puedo pensar como ellos, soy muy visceral y no quiero perder esa relación instintiva con la música´.

Miguel Jurado
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